1
00:00:06,240 --> 00:00:07,680
Una volta c'erano tutte queste regole. Tu sei

2
00:00:07,680 --> 00:00:09,519
non dovrei scrivere per clarinetti

3
00:00:09,519 --> 00:00:10,960
perché sono nella gamma vocale.

4
00:00:10,960 --> 00:00:14,000
Beh, se tu non penso di sembrare

5
00:00:14,000 --> 00:00:16,160
un clarinetto. Non penso di sembrare un

6
00:00:16,160 --> 00:00:21,840
clarinetto. Uhm, quindi penso

7
00:00:21,840 --> 00:00:24,080
basta solo essere un po' attenti.

8
00:00:24,080 --> 00:00:27,840
Voglio dire, molte di queste regole su come

9
00:00:27,840 --> 00:00:31,760
dovremmo aggirare il dialogo, vieni

10
00:00:31,760 --> 00:00:34,559
dai giorni precedenti, sai, l'ho fatto

11
00:00:34,559 --> 00:00:36,399
l'immagine che scorre mentre scrivo e

12
00:00:36,399 --> 00:00:38,480
Apro il dialogo e posso vedere se io

13
00:00:38,480 --> 00:00:40,640
riesco a capire ogni parola, lo sai,

14
00:00:40,640 --> 00:00:43,120
provengono da un'epoca precedente al popolo Pu

15
00:00:43,120 --> 00:00:46,239
in realtà avevano, sai, avevano un film

16
00:00:46,239 --> 00:00:47,760
se fossero fortunati e ma loro

17
00:00:47,760 --> 00:00:50,879
non potevano, sai, non potevano pensare

18
00:00:50,879 --> 00:00:53,520
non importava come suonavano il piano

19
00:00:53,520 --> 00:00:55,840
al dialogo. Non è stato fino a quando loro

20
00:00:55,840 --> 00:00:57,440
scatenarono l'orchestra che trovarono

21
00:00:57,440 --> 00:00:59,199
fuori quello

22
00:00:59,199 --> 00:01:01,600
è tutto un po' rumoroso e un po', sai,

23
00:01:01,600 --> 00:01:03,760
calpestando tutto il dialogo. La maggior parte

24
00:01:03,760 --> 00:01:05,519
sceneggiatori,

25
00:01:05,519 --> 00:01:08,479
se sono buoni, sceglierò solo quello

26
00:01:08,479 --> 00:01:10,799
parole giuste e la giusta quantità di

27
00:01:10,799 --> 00:01:15,760
parole per trasmettere quella storia. Quindi, come a

28
00:01:15,760 --> 00:01:17,920
compositore, devi fare la stessa cosa.

29
00:01:17,920 --> 00:01:20,000
Non scegliere troppe parole. Non scegliere

30
00:01:20,000 --> 00:01:22,479
le parole sbagliate. È solo che, sai,

31
00:01:22,479 --> 00:01:24,799
qual è la storia che sei?

32
00:01:24,799 --> 00:01:26,240
stai cercando di trasmettere in questo momento? E questo

33
00:01:26,240 --> 00:01:27,680
non importa se a parlare è un attore

34
00:01:27,680 --> 00:01:30,000
o se è un pozzo, non importa se

35
00:01:30,000 --> 00:01:32,320
è un inseguimento in macchina perché niente di nuovo può farlo

36
00:01:32,320 --> 00:01:33,920
accadere fino alla fine dell'inseguimento in macchina

37
00:01:33,920 --> 00:01:35,840
comunque. Quindi, e nessuno può sentire nulla

38
00:01:35,840 --> 00:01:39,360
altro che il rombo delle auto. Ehm, tu

39
00:01:39,360 --> 00:01:41,119
sai, guarda, è tornato lo stesso

40
00:01:41,119 --> 00:01:43,680
discussione o la stessa cosa che ho fatto io

41
00:01:43,680 --> 00:01:45,759
detto da sempre. Sii consapevole di

42
00:01:45,759 --> 00:01:47,520
storia. Quindi, se stai entrando nel

43
00:01:47,520 --> 00:01:49,759
modo della storia che viene raccontata

44
00:01:49,759 --> 00:01:52,000
il personaggio, stai facendo qualcosa

45
00:01:52,000 --> 00:01:56,159
sbagliato. Ehm, se sei nella storia, se tu

46
00:01:56,159 --> 00:01:59,280
basta restare fedeli alla storia, restare fedeli alla storia.

47
00:01:59,280 --> 00:02:00,880
Ehm

48
00:02:00,880 --> 00:02:04,000
questa è la tua rete di sicurezza. Lo sai

49
00:02:04,000 --> 00:02:05,520
non importa quello che hai appena scritto

50
00:02:05,520 --> 00:02:07,680
il pezzo più bello e bello

51
00:02:07,680 --> 00:02:10,319
la musica della tua carriera. Se interferisce

52
00:02:10,319 --> 00:02:14,319
con la storia, buttala, gettala, gettala

53
00:02:14,319 --> 00:02:17,360
nella spazzatura.

54
00:02:21,280 --> 00:02:23,120
Sai, è la roba di Sherlock

55
00:02:23,120 --> 00:02:27,760
in realtà strano perché era era a

56
00:02:27,760 --> 00:02:30,720
è un po' uno schifo non avere tutto

57
00:02:30,720 --> 00:02:32,640
così vicino, registrando tutto questo

58
00:02:32,640 --> 00:02:35,280
chiudersi e non dargli prospettiva. Quindi

59
00:02:35,280 --> 00:02:37,840
che è diventato davvero difficile in te

60
00:02:37,840 --> 00:02:41,120
sai, sul manichino ingegnere e tu

61
00:02:41,120 --> 00:02:44,959
voglio avere dei veri maestri che lo lavorino. Ehm

62
00:02:44,959 --> 00:02:47,280
perché eh

63
00:02:47,280 --> 00:02:50,000
semplicemente penso che non sia il

64
00:02:50,000 --> 00:02:51,760
dimensione dell'orchestra o la quantità di

65
00:02:51,760 --> 00:02:54,400
il rumore che fai che ti intralcia. Ehm

66
00:02:54,400 --> 00:02:57,280
se il tuo dialogo è vicino, se il tuo

67
00:02:57,280 --> 00:02:59,440
il personaggio ti è vicino o altro

68
00:02:59,440 --> 00:03:02,519
e poco chiaro

69
00:03:02,560 --> 00:03:04,879
e microfoni la tua orchestra a destra

70
00:03:04,879 --> 00:03:07,200
modo, la prospettiva è altrettanto efficace quanto

71
00:03:07,200 --> 00:03:11,760
abbassando il volume. Quindi ehm

72
00:03:11,760 --> 00:03:15,200
Penso molto alla prospettiva di

73
00:03:15,200 --> 00:03:17,680
la scena, sai, dove voglio

74
00:03:17,680 --> 00:03:20,720
mettere i giocatori in relazione

75
00:03:20,720 --> 00:03:24,720
in un certo senso agli attori, ma

76
00:03:24,720 --> 00:03:27,280
non è necessariamente

77
00:03:27,280 --> 00:03:29,360
riguardo al volume. E' tutto

78
00:03:29,360 --> 00:03:31,760
prospettiva. Quindi, se se se puoi farlo

79
00:03:31,760 --> 00:03:34,720
sicuro che la tua orchestra o il tuo

80
00:03:34,720 --> 00:03:36,879
il musicista suona più lontano, sei tuo

81
00:03:36,879 --> 00:03:39,680
l'orecchio andrà automaticamente al

82
00:03:39,680 --> 00:03:42,159
cosa chiara, microfonata da vicino. Voglio dire, tu

83
00:03:42,159 --> 00:03:44,879
lo so, eccolo

84
00:03:44,879 --> 00:03:47,280
sei a circa 9 millisecondi da me

85
00:03:47,280 --> 00:03:49,680
proprio adesso. Lo sai, non sei nella realtà

86
00:03:49,680 --> 00:03:52,080
tempo a causa della distanza tra il

87
00:03:52,080 --> 00:03:57,040
due di noi. Quindi se registro ad Abby Road

88
00:03:57,040 --> 00:03:58,959
o all'Air o in una qualsiasi delle sale che I

89
00:03:58,959 --> 00:04:02,080
come registrare su, sai, c'è un

90
00:04:02,080 --> 00:04:04,799
una discreta distanza tra l'orchestra

91
00:04:04,799 --> 00:04:07,360
e e dove i microfoni vengono colpiti, tu

92
00:04:07,360 --> 00:04:10,000
lo so, quindi è una cosa automatica.

93
00:04:10,000 --> 00:04:11,360
E poi posso andare e spingere le cose

94
00:04:11,360 --> 00:04:13,840
più lontano aggiungendo, sai, aggiungendo

95
00:04:13,840 --> 00:04:16,720
più spazio e, sai, molto velocemente

96
00:04:16,720 --> 00:04:19,199
in realtà perdi il senso di quanto sia vicino

97
00:04:19,199 --> 00:04:21,519
le cose stanno. E l'altra cosa carina

98
00:04:21,519 --> 00:04:24,000
ovviamente è quando hai i microfoni più lontani

99
00:04:24,000 --> 00:04:29,120
lontano anche in una stanza asciutta, ehm, nell'aria

100
00:04:29,120 --> 00:04:31,680
assorbe le alte frequenze. Quindi c'è

101
00:04:31,680 --> 00:04:33,759
una sorta di bellissimo roll-off naturale

102
00:04:33,759 --> 00:04:37,040
succede e questo lo sai solo tu

103
00:04:37,040 --> 00:04:39,360
lascia passare la voce. Quindi se registri

104
00:04:39,360 --> 00:04:41,280
tutto molto vicino, in altre parole,

105
00:04:41,280 --> 00:04:44,880
non hai quel roll-off naturale

106
00:04:44,880 --> 00:04:46,400
come avrebbero potuto fare alcune persone

107
00:04:46,400 --> 00:04:49,040
Sherlock Holmes, ehm, sì, lo sei

108
00:04:49,040 --> 00:04:50,639
ti atterrerai in un mondo di

109
00:04:50,639 --> 00:04:53,639
guai.

110
00:04:57,600 --> 00:04:59,840
Il suono è cambiato, sai, siamo noi

111
00:04:59,840 --> 00:05:02,320
non siamo nel mondo mono in cui

112
00:05:02,320 --> 00:05:04,720
esce più da un piccolo altoparlante.

113
00:05:04,720 --> 00:05:07,039
E in un certo senso devi farlo

114
00:05:07,039 --> 00:05:10,160
prendere una decisione a un certo punto in merito

115
00:05:10,160 --> 00:05:12,800
come affronterai le cose. Ehm

116
00:05:12,800 --> 00:05:14,720
Voglio dire, trovo che questo accada a noi

117
00:05:14,720 --> 00:05:16,720
nei film di Chris Nolan tutto il tempo

118
00:05:16,720 --> 00:05:21,680
dove veniamo rimproverati per la musica

119
00:05:21,680 --> 00:05:23,520
essere troppo rumoroso in Interstellar e cose del genere

120
00:05:23,520 --> 00:05:26,240
non puoi sentire il dialogo e e

121
00:05:26,240 --> 00:05:28,880
la gente continua a dimenticare che Chris non è solo

122
00:05:28,880 --> 00:05:31,039
il regista di questo film, lui è il

123
00:05:31,039 --> 00:05:33,360
scrittore di questo film, è il suo dialogo.

124
00:05:33,360 --> 00:05:36,000
potrebbe farne quello che vuole. E

125
00:05:36,000 --> 00:05:39,680
se a volte pensa che la musica

126
00:05:39,680 --> 00:05:42,080
crea, sai, crea qualcosa di meglio

127
00:05:42,080 --> 00:05:46,479
narrazione o spiega o dice qualcosa

128
00:05:46,479 --> 00:05:49,120
che preferisce ascoltare le note invece di ascoltarle

129
00:05:49,120 --> 00:05:51,440
alle parole, poi, sai, può farlo

130
00:05:51,440 --> 00:05:54,000
questo. Ma

131
00:05:54,000 --> 00:05:57,360
il punto è che

132
00:05:57,360 --> 00:06:00,160
non essere timido

133
00:06:00,160 --> 00:06:02,000
essere, sai, essere coraggioso sul

134
00:06:02,000 --> 00:06:04,560
anche il dialogo. che è enorme

135
00:06:04,560 --> 00:06:07,600
schermo e tu tu speri di essere

136
00:06:07,600 --> 00:06:09,360
avremo un grandissimo, meraviglioso

137
00:06:09,360 --> 00:06:11,759
sistema audio su cui ascoltarlo. O tu

138
00:06:11,759 --> 00:06:13,680
puoi andare dall'altra parte e puoi dire:

139
00:06:13,680 --> 00:06:15,280
"Bene, ho intenzione di andare e

140
00:06:15,280 --> 00:06:18,800
scrivere per la peggiore esperienza cinematografica I

141
00:06:18,800 --> 00:06:20,720
possa pensare, il che è certo

142
00:06:20,720 --> 00:06:22,560
schermata in cui tutti gli altoparlanti sono bruciati

143
00:06:22,560 --> 00:06:26,319
tranne il tweeter nell'angolo sinistro.

144
00:06:26,319 --> 00:06:29,199
Puntare verso l'alto. spero che lo spero

145
00:06:29,199 --> 00:06:31,600
questo film verrà proiettato solo in

146
00:06:31,600 --> 00:06:34,240
cinema dove il suono è meraviglioso e

147
00:06:34,240 --> 00:06:37,280
se il suono non è meraviglioso, non farlo

148
00:06:37,280 --> 00:06:39,440
incolpare noi. Abbiamo fatto davvero un buon lavoro

149
00:06:39,440 --> 00:06:41,759
e ci siamo davvero seduti lì e tu ci conosci

150
00:06:41,759 --> 00:06:44,560
non erano casuali. Non siamo casuali. Noi

151
00:06:44,560 --> 00:06:46,400
dedicare un'enorme quantità di tempo alla creazione

152
00:06:46,400 --> 00:06:48,960
certo che puoi sentire tutto quello che sei

153
00:06:48,960 --> 00:06:50,800
dovrei sentire e quindi lo sono

154
00:06:50,800 --> 00:06:53,280
sarò davvero molto cauto. Ma

155
00:06:53,280 --> 00:06:55,840
il mio atteggiamento è che tutti sanno che lo siamo

156
00:06:55,840 --> 00:06:57,199
lavorando davvero molto duramente e lo siamo

157
00:06:57,199 --> 00:06:58,639
cercando di farlo suonare davvero bene e

158
00:06:58,639 --> 00:07:00,560
stiamo cercando di renderlo comprensibile.

159
00:07:00,560 --> 00:07:03,120
E sì, l'ultima cosa che vuoi fare

160
00:07:03,120 --> 00:07:07,599
non è lasciare che le persone abbiano le informazioni

161
00:07:07,599 --> 00:07:10,319
ehm, quello di cui hanno bisogno. Ma non tutti

162
00:07:10,319 --> 00:07:12,960
le informazioni vengono sempre trasmesse

163
00:07:12,960 --> 00:07:15,199
dialogo. Non è necessario che ciò accada

164
00:07:15,199 --> 00:07:18,000
è sempre e solo dialogo

165
00:07:18,000 --> 00:07:19,919
ehm, questo ti dà il diritto

166
00:07:19,919 --> 00:07:21,599
informazioni. A volte è suono,

167
00:07:21,599 --> 00:07:23,759
a volte è musica, a volte sì

168
00:07:23,759 --> 00:07:26,759
silenzio.

169
00:07:30,880 --> 00:07:32,720
Tutto questo fa parte del gioco. Tu tu

170
00:07:32,720 --> 00:07:35,680
prova a trovare un modo interessante di

171
00:07:35,680 --> 00:07:38,560
come convivere con il dialogo, come

172
00:07:38,560 --> 00:07:40,880
stai tranquillo. Scommetto che ce ne sono molti

173
00:07:40,880 --> 00:07:42,479
persone che dicono: "Oh mio Dio, è un

174
00:07:42,479 --> 00:07:43,840
scena del dialogo. Devo andare a scrivere

175
00:07:43,840 --> 00:07:46,080
il dialogo. Tutto quello che farò è esserlo

176
00:07:46,080 --> 00:07:50,160
come un pad sotto il dialogo.

177
00:07:50,160 --> 00:07:51,440
non deve essere. Può essere

178
00:07:51,440 --> 00:07:53,360
qualcosa di veramente interessante. È così

179
00:07:53,360 --> 00:07:55,759
lavoro di squadra. Voglio dire, è, sei tu, tu

180
00:07:55,759 --> 00:07:58,879
non puoi semplicemente dire: "Oh, sta segnando".

181
00:07:58,879 --> 00:08:01,120
sotto dialogo." Voglio dire, se se se se

182
00:08:01,120 --> 00:08:03,520
hai a che fare con un attore dal debole

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00:08:03,520 --> 00:08:06,800
voce ehm o non una voce molto forte,

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00:08:06,800 --> 00:08:08,319
sì, probabilmente sarà un po'

185
00:08:08,319 --> 00:08:10,720
un po' più problematico che se lo fossi

186
00:08:10,720 --> 00:08:12,479
avere a che fare con Jack Nichols e tutto il resto

187
00:08:12,479 --> 00:08:14,479
come, sai, come qualcuno che

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00:08:14,479 --> 00:08:16,080
progetti, qualcuno che sappia davvero come farlo

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00:08:16,080 --> 00:08:18,400
per farlo. E poi è davvero così

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00:08:18,400 --> 00:08:20,479
diventare lavoro di squadra è dove il

191
00:08:20,479 --> 00:08:24,560
circostanze. Ok, ti darò uh

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00:08:24,560 --> 00:08:27,919
ottimo esempio ehm

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00:08:27,919 --> 00:08:30,479
Il Cavaliere Oscuro Il Ritorno. Abbiamo una scena

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00:08:30,479 --> 00:08:33,839
tra Batman e Bane e lo sono

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00:08:33,839 --> 00:08:37,279
avere una grande resa dei conti e

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00:08:37,279 --> 00:08:40,240
è proprio di fronte a una cascata, tu

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00:08:40,240 --> 00:08:43,919
lo so, visivamente perfetto, ma sono entrambe le cose

198
00:08:43,919 --> 00:08:46,160
indossa maschere ed è di fronte a

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00:08:46,160 --> 00:08:49,600
cascata. Quindi ce ne sono moltissimi

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00:08:49,600 --> 00:08:52,640
lo spettro è stato coperto, sai,

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00:08:52,640 --> 00:08:56,240
e questo, lo sai, e

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00:08:56,240 --> 00:08:59,440
Chris è assolutamente legittimo

203
00:08:59,440 --> 00:09:04,160
girare la scena in quel modo. Ehm,

204
00:09:04,160 --> 00:09:07,519
e lo sai, e e fidarti di noi e

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00:09:07,519 --> 00:09:09,760
il reparto sonoro, ecc., per andare e

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00:09:09,760 --> 00:09:12,000
tira fuori il dialogo e fallo

207
00:09:12,000 --> 00:09:14,480
comprensibile.